作者：傅显舟

　　近期，四川省歌舞剧院出品的《熊猫秘境》在北京天桥艺术中心演出，是第四届天桥音乐剧节上演的第三台剧目。该剧由常鸣编剧作词、马果导演编舞、沈丹作曲，郭颂兰、沈科、李科等领衔演出。

　　《熊猫秘境》2018年成都首演后，精心修改打磨，准备第四届天桥音乐剧节再次亮相，却因为新冠肺炎疫情一再推迟。这是一出保护环境、爱护动物的音乐剧，宣扬人与动物、环境和谐相处的主题，探讨杀戮与救赎、仇恨与挚爱、罪恶与原谅、死亡与重生、战争与和平等社会伦理问题。寓教于乐、少长咸宜。编剧没有简单化人物与动物的形象，也没有简单化两者的关系。而是用活生生的故事去刻画人物与动物形象，展示角色心理的变化与发展，展现不同角色的性格。乐川、阿桑、沙鲁3位主要角色形象鲜活、鲜明，避免了儿童剧角色言行的幼稚与雷同。大人孩子都愿看、各得其乐，各取所需。

　　编剧设置三足鼎立的3位主角相依相间、生存处境与价值观完全不同，相遇相处立刻产生戏剧矛盾与张力。3位主角在下半场的三重唱中各抒己见，阐明各自生存价值观，让戏剧冲突达到顶点。避免了许多儿童剧缺乏戏剧冲突或者冲突不激烈的毛病。戏好看，故事有悬念、剧情有发展。

　　有意思的是，《熊猫秘境》首演版三足鼎立的戏剧冲突，没有本轮修改版这么激烈。沙鲁拜访阿桑时，碰巧看见了乐川，想带走乐川的情节两版舞台剧都保留了；但下半场沙鲁围猎动物与阿桑、乐川遭遇的三重唱却是第二版添加的。这个大唱段推动剧情发展的同时，加强了角色情感的表达深度、增进了戏剧冲突的张力。同一时空下3位主角有独唱有重唱，有性格、有矛盾、有冲突，词曲跌宕起伏、有效有力，为本版戏剧增色不少，是改戏成功的精彩一笔。

　　《熊猫秘境》歌曲除开阿桑、乐川、沙鲁下半场三重唱令人印象深刻，开场曲载歌载舞的欢快活泼与终曲合唱的庄严肃穆也令人印象深刻。沙鲁领唱的《猎人歌》一领众合，似吟似唱、歌舞兼备，川味十足，作为典型的音乐剧喜剧歌曲，地域特色鲜明。相对而言，独唱歌曲、抒情歌曲有地方特色的不多。可以适当考虑一下本土调式与曲调旋法，中西兼顾，唱腔可能更容易出新出彩。

　　《熊猫秘境》剧词清新活泼，朗朗上口，好谱曲。唱腔舒展抒情，配器色彩斑斓，是电声流行加管弦。词曲有童趣、有张力，旋律有温情、有激情。场景音乐有氛围有感觉，适宜于舞蹈表演，也适宜歌唱抒情。

　　《熊猫秘境》布景写实为主，是熊猫家乡的青山绿水，是南方森林美景的集中体现，美轮美奂，动物造型出色。视觉画面赏心悦目。舞台音响录音伴奏配合，人声清晰，只是唱声与伴奏平衡融合未完全到位，音响统一差一点，还可以改进。

　　《熊猫秘境》舞蹈生动活泼与戏剧水乳交融。尤其动物们的形体舞蹈，编排细致、表演专业，歌舞有魅力。彰显音乐剧专业剧团歌舞演员的专业水平。

　　《熊猫秘境》演员表演实力雄厚，3位主角唱演入戏，乐川、阿桑、沙鲁有嗓门、有唱功、有性格，会表演。美珍、锦绣、闪电、乐乐几位配角演唱也很不错。作为一部原创音乐剧，《熊猫秘境》已达到商演水平，作为一部长演音乐剧，仍有提升空间。

　　（作者系北京市艺术研究所研究员）

原文链接：http://wlt.sc.gov.cn/scwlt/hydt/2022/3/2/a307329a65234400a0689192252611fe.shtml
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